מוות וצילום בחיים מוזרים

אזהרה: זה יהיה ספוילרים לכל החיים הוא מוזר, אתה כבר הזהיר.

החיים מוזרים יש להתמקד מעניין על הצילום שאנחנו לא רואים לעתים קרובות מאוד במשחקים. זה עושה צצים משחקים כמו מעבר לטוב ולרע, אבל זה נעשה שימוש שונה מאשר זה משמש החיים מוזרים. עם התמקדות זו על הצילום מגיע עוד שותף זוחל מעבר לפינה, וזה מוות.

זה לא אומר כל פיסת מדיה אחת שיש בה צילום מתמקדת גם במוות, אבל זה נראה באופן עקבי מספיק בכל אמצעי התקשורת עבור דפוס גלוי מאוד לטופס. מאה שנה בערך של תבניות, עד כדי כך שאנשים כותבים מאמרים אקדמיים שלמים על הנושא, או אפילו ספרים.

עם מי החיים מוזרים הוא מובנה, הדרך היחידה שבה מקס יכול לחזור לנקודת זמן מסוימת היא על ידי התמקדות התמונות פולרואיד שלה. עבור רוב התמונות, אנו רואים דברים דרך עיניו של מקס, וכמעט כל דמות במשחק יכול לשנות את גורלם על ידי מקס, כולל אותם גוססים למעשה בגלל מעשיו של מקס.

ומי הוא דמות אחת שאין לנו ברירה אלא לצלם תמונה של הפרק הראשון? ללא שם: ובכן, ללא שם: שלנו, כחול שיער, full- פיה של חבר של קלואי כמובן. קלואי, הוא התו הראשון מקס משנה את ציר הזמן ואת התו הראשון שגורלו השתנה על ידי מקס ואת המצלמה שלה. המצלמה היתה מה מקס מתעמת עם המוות של קלואי, כי המצלמה היתה למה היא היתה בחדר האמבטיה מלכתחילה, לוקח את התמונה של פרפר כחול. המצלמה שלה ואת הצורך שלה לצלם הוא מה שעושה אותה מתעמת עם המוות בפעם הראשונה במשחק.

במאמר שלה עבור קול וילג ' "המצלמה מתמודדת עם המוות", יהודית גולדמן אומרת:

המוות מתפשט לנוף הצילום, שכן המצלמות הן כלי נשק שגונבים חיים ומכונות קסומות הממרות מוות. הם יכולים לשמר את העבר, להבטיח את העתיד ולהעביר את המחר למחר. נראה שלמוות ולצלם יש מערכת יחסים בסיסית; אבל זה אשליה, כי המצלמה לא מתארת ​​מוות, היא רק מראה איך מישהו אחר ראה את זה.

יהודית גולדמן [1976, ע ' 12te

תמונות ברחבי החיים מוזרים להתריס למוות על ידי לכידת רגע מסוים בזמן. הם לא מתארים את המוות עצמו, אבל אנחנו רואים איך מישהו אחר, מקס, רואה את זה. העיניים של השחקן הן העיניים של מקס, אנחנו רואים את העולם שלה דרך העדשה תריס שלה, ואת השחקן לראות את החיים כמו גם את המוות כפי שהיא רואה את זה.

בעוד שאנחנו, כמו השחקן, אף פעם לא לקחת תמונה של גוף מת, המצלמה שלנו עושה תמונה של אלה אשר בסופו של דבר בסופו של דבר מת במהלך הסיפור. בין אם זה בידיים שלהם, של מישהו אחר, או של מקס, זה תלוי לחלוטין את הבחירות שאתה עושה את השחקן.

בואו נלך על המתאם ההיסטורי בין המצלמה למוות כדי לתת לזה קצת יותר הקשר.

לפני שהתצלומים היו נפוצים במתאם שלהם למוות, היו לנו ציורים, או ליתר דיוק: ציורי מתים. אלה היו בדרך כלל מאנשים עשירים או חזקים מספיק כדי לעשות אחד מהם. תחשוב על המעמד העליון ועל אלה שהחזיקו צורה כלשהי של כוח על אנשים, כמו אנשי הכנסייה הקתולית או הפוליטיקאים. יש אנשים שיש להם אפילו תינוקות או ילדים שלא עשה את זה לבגרות צבוע.

בדרך כלל, הם יניחו אותם בתנוחה שלווה על מיטת המוות שלהם, מביטים בשלום. זה נותן לאנשים קשר למותם של דמויות אלה כפי שהיא עושה את זה נראה כאילו הם היו פשוט מכובד במוות כפי שהם בחיים. היה וריאציה של זה כאשר הצילום הפך נפוץ שבו הם צילמו את האדם אחרי שהם עברו, אשר היה פופולרי במשך זמן מה, אבל התוצאות היו יותר ... מטריד.

ללא שם: זה בסדר kiddo, אחותך הוא רק ישן.

אשראי תמונה: נתיב פורח Blogspot

מאוחר יותר, הציירים החלו בהדרגה להתרחק זה, במיוחד עם הצילום הופך נפוץ יותר עם מצלמה Obscura אשר השתמשו daguerreotype. זה היה הצילום הראשון מוצלח, בשימוש מ 1839 עד 1860, אשר אני אגיע בתוך רגע.

לעת עתה, בואו נלך על סוג חדש של ציורים שנעשו נפוצים יותר בשנים מאוחרות יותר. אלה נקראים ציורי אבלות שלאחר המוות, והם דומים הרבה יותר לסוג התמונות שאנו רואים בהלוויות. רגע של זמן, קפוא לכולם כדי לראות איך החיים היו כמו עבור אדם זה או אפילו קבוצה של אנשים. לעתים הם הוצגו כמין "אמצע" בין חיים למוות, מה שהיה בדרך כלל המקרה עם תת-ז'אנר של ציורים אלה של ילדים מתים.

זו הוכרה לראשונה כמגמה של פיבי לויד, היסטוריונית אמנות שדיברה על כך במאמרה "דיוקנאות אבלות לאחר המוות". מאמר זה מצוטט מאוחר יותר בג 'יי רובי של אבטחת הצללים: מוות וצילום באמריקה, שבו הוא קובע:

"האלמוניות של הז'אנר - לויד הוא היסטוריון האמנות הראשון שמכיר אותו - נובעת מכך שהילדים המתים מתוארים חיים בסמלי מוות" מוסווים ", כלומר, עץ ערבה ברקע, או פרח נבול ידו של הילד. "(37)

עץ ערבה מסמל לעתים קרובות זיכרון של אדם אהוב אבוד, ומכאן השם ערבה בוכה והפרח המת הוא מובן מאליו. דוגמה לכך היא דיוקן של קמילה, דיוקן שנעשה לאחר מותה של נערה צעירה, המציירת אותה ברקע מעונן, אוחזת בשעון בידיה.

אשראי תמונה: כאן

השעון נעצר בזמן מסוים, חשוב ככל הנראה, והעננים מייצגים אותה לא רק על העולם הזה, אלא גם על הבא. ניתן לצרף את זה מן הציור עצמו, אבל כדי לשים עוד תמונה זו לתוך פרספקטיבה כאן הוא מכתב של הצייר, שפרד אלונזו הר, להסביר את הציור לבנו.

וכן את הניתוח הנוסף שסיפקה דבורה ג'ונסון בספרה שפרד אלונזו הר: חייו ואמנותו:

"למרבה הצער, הכול דועך מאתנו ... היא היתה מונחת בארון מתים יפה והיא נראתה כמו מלאך - עיניה היו בהירות ושמימיות עד הסוף. ציירתי אותה בשעונו של מר סרנג [סבא של אימהות] של אמא, שוכב בחזית. הידיים מצביעות על שעת לידתה בזמן שהיא נראית נעה על ענן קל - דמותו של קמיל האבוד. היא נהגה להחזיק את השעון של סבא שלה באוזניה, ולכל האחרים שבאו סביבה, היא עשתה את אותו הדבר ... קמיל נעה לעבר כוכב נוצץ שנקבע בשמים, בעוד שההנאות של הסבים המעריצים ושעוני הכיס המתקתקים נשארים מאחור.

הר מתאר את הילד ברגע המעבר בין חיים למוות. החלקה המוצקה של כדור הארץ התומכת בשעון מייצגת את מוחשיות הקיום הארצי. בנוסף לשמש התייחסות אישית, השעון המתקתק הוא מטאפורה לחיים, הלב הפועם וחלוף הזמן. מוקף בעננים המפרידים בין התינוק לעולם הפיזי, קמיל עולה לשמים, מושג ציורי שמקורו באיקונוגרפיה נוצרית ".

מלבד מגמה מעורפלת למדי זו, על פי רוב, דיוקנאות אלה ניסו להראות יותר את האדם בחיים, ובסופו של דבר הושלמו לטובת הצילום.

צילום היה עדיין די חדש בעולם בשלב זה, אשר השתמשו בתהליך שנקרא dagerreotype, אשר הזכרתי קודם לכן יחד עם מצלמה אובסקורה.

הוא נקרא על שמו של לואי ז'אק מאנד דאגרה, וכל תמונה היתה תמונה ייחודית שנעשתה על משטח כסף דמוי מראה, ונשארה תחת זכוכית, משום שהיא שבירה להפתיע.

זה היה הדוגמה המוקדמת ביותר של מצלמת עבודה מצלמה אשר הופנה ברצף מבוא על ידי מקס, ג 'פרסון וויקטוריה, נותן הסבר קצר של הצורות המוקדמות של דיוקנאות עצמיים כמו גם את תהליך daguerreian.

עכשיו זה מחזיר אותנו החיים מוזרים שם מקס נמצא בשלב של חייה, שבו התצלומים שלה הם הדברים היחידים בין חיים למוות, פשוטו כמשמעו, באופן מטאפורי. מקס יכולה להשתמש בצילומים שלה כדי לחזור לנקודת זמן ולשנות את מהלך המציאות. בואו נחשוב על מישהו שמקס יש לו את האפשרות לקחת את התמונה, וגם יכול לגרום בטעות את מותם. ויקטוריה צ'ייס יכול לקבל תמונה שלה בתחילת המשחק אם תבחר ללעוג לה אחרי שהיא מקבלת צבע על סוודר קשמיר שלה. לפי ויקי Dontnod, ויקטוריה היה אחד מאלה שמתו מן הסערה אם החלטת להציל את קלואי בסופו של דבר.

הנה קייט, שמקס מצלם אותה בתזמורת הקצרה של פרק 1 in פרק 5, שאת מותו ישירות מקס מן למקום על הגג בפרק שני. יש גם תמונה של קייט מסוממת בחדרה החשוך של מר ג'פרסון. זה יכול להיחשב התמונה האחרונה של קייט שלה בחיים אם השחקן לא להציל אותה פנימה פרק 2. או אם תציל אותה, היא עדיין תוכל למות בגלל הסערה.

אתה יכול לקחת תמונה אופציונלית של אליסה, בפרק שתיים והיא יכולה להיות נהרג במהלך הליכה של מקס אל שני הלווייתנים. על הנושא של שני הלווייתנים: וורן, שגם אתה יכול לצלם בו פרק 2, ניתן להרוג אם אתה נותן את שני לווייתנים לפוצץ במהלך הסערה.

הסיפור של רחל אמבר לא רק נאמר מפה לאוזן, אלא בתצלומים שצולמו בה, והוביל את כל הדרך עד לתצלום שצילם מארק ג'פרסון כשהיא שוכבת, כנראה, עם ניית'ן, שיחה חולנית למדי לתצלומים שלאחר המוות נלקח עם תהליך daguerreian. זה היוצא מן הכלל היחיד להצהרה הקודמת שלי על איך אנחנו אף פעם לא רואים כל גופות על המצלמה, כי זה אף פעם לא אישר אם או לא רחל מתה בתמונה.בתור דמות, אנחנו לא יודעים דבר על רחל מלבד מה שאנשים מספרים לנו את התצלומים שנותרו מאחור, אז כל מה שאנחנו מקבלים הם הצצות בנקודת זמן בזמן מבעד לעדשה של צלם.

עכשיו, הרבה תצלומים אלה תלויים לחלוטין על בחירת השחקן ואתה לא צריך לקחת כל אחד מהם, מבחינה טכנית. אבל יש אחד שאתה צריך לעשות כדי להזיז את הסיפור קדימה וזו התמונה של קלואי בפרק אחד, רוקדים. אתה צריך לקחת את התמונה ותבחין כי מקס יש מספר רב של תמונות אחרות של קלואי גם, כמו זה מילדותם.

מקס מסתכל על העולם מבעד לעיניו של צלם, מתעד כל רגע עם צילום מהיר של המצלמה שלה, והתמונה מתפתחת מיד. בתור דמות, מקס נמצא בשלב של חייה, ההתבגרות, שבה אנשים מתחילים לזהות את התמותה שלהם ומתחילים להביט לאחור על דברים שהם חיבבו. איזו דרך טובה יותר לעשות זאת מאשר באמצעות תצלומים ישנים? בין אם זה חיית המחמד המשפחתית שלך שעברת במשך שנים, או אולי קרוב משפחה מבוגר, ההתבגרות היא המקום שבו החיים מתחילים להציב פרספקטיבה. זו הסיבה לצילום, עבור מתבגרים רבים, הוא כל כך חשוב מאוד. כל ירייה איטום את הרגע הזה במקום מיוחד בזמן כדי לזכור אותם בעתיד, כאשר הם כבר לא חברים אלה לחזור. לחשוב על משהו כמו selfe או אלפי תמונות אלה תראה נער פוסט על Instagram או פייסבוק. יש אומרים שהם פשוט עושים את זה כי הם ילדים אנוכי הדור הזה, אבל כשהם מצלמים, הם להנציח רגע עם אותם ואת חבריהם. רעיונות דומים מכוסים בסעיף המוות והצלם בספר רוברטה זילינגר-טרייטס, הפרעת היקום: כוח ודיכוי בספרות ההתבגרות.

ב מטריד את היקום: כוח ודיכוי בספרות ההתבגרות על ידי רוברטה Seelinger-Trites היא קובעת:

"נראה שהתצלומים מסמנים דרך להאט את התהליך לאופי המתבגר ברומנים האלה. אם הם מסוגלים ללכוד את האמת על הסרט, ליצור סדרה של תמונות מוות מיניאטורות לעצמם בהפיכת הנושאים סביבם, אולי למוות לא יהיה כוח רב עליהם. אם הם יכולים לעשות זמן לעמוד בשקט, אולי הם, במובן מסוים, להביס את המוות. "

אמנם זה לא היה מקס הכוונה המקורית עם התמונות שלה, לחשוב על איך היא הראשונה משתמשת בכוחותיה, כדי להציל את החיים של קלואי, וכיצד לאחר מכן היא מנסה כל כך נואשות כדי למוות את המוות. היא מנסה ללכוד זיכרונות יקרים עם חברתה ולמנוע את הבלתי נמנע של מותה. מקס מנסה פעמים רבות להשתמש בתצלומיה בנוסף ליכולותיה לנסות להביס את המוות או לפחות להדוף את ההתקפה שלה, אבל כל מה שהיא מצליחה לעשות הוא להפוך את הגעתו הרבה יותר מהירה ויותר אלימה, בלשון המעטה.

למוות ולצלם יש יחסים כה חזקים זה עם זה, משום שהתמונות מקפיאות רגע. לנצח לכידת רגע אחד, לא משנה מה הרגע הזה, במסגרת קטנה. תמונה לעתים קרובות אומר יותר מאלף מילים, ואת הסיפורים כי ללכת איתם הם שווים כל משפט שנאמר עליהם. במקרה של רייצ 'ל אמבר, היא תמיד תהיה זכורה לאורך מפרץ ארקדיה על ידי סיום המשחק כמו קורבן של רוצח סדרתי, אלא גם אור בהיר שיצא מוקדם מדי, אבל היא תיזכר בתצלומים כמו גם על ידי אותה עמיתים. אותו הדבר עם קלואי אם תבחר לתת לה למות, רק עם פחות תמונות מאז מקס לא היה שם כדי לנסות בקדחתנות לעצור את המוות מ לטעון את חיי החבר שלה.

יש את הדבר הזה שנקרא החניטה נוזל המשמש לבתי הלוויה, אם יש לך לצפות 6 רגליים מתחת, או שקראתם שאלות נפוצות על בית הלוויות, אולי ראו סרט דוקומנטרי, קראו ספר על זה, או אולי אתם פשוט יודעים על זה ממקור אחר. אם אין לך מושג על מה אני מדבר, הרשו לי להסביר ולהחבר את זה החיים מוזרים.

נוזל החניכה הוא תערובת של פורמלדהיד, מתנול וממיסים אחרים המוזרקים לגופות, כלומר גופה, כדי למנוע זמנית את הפירוק ולהשיב לגוף לצפייה לאחר המוות.

יש גם את כל תהליך מעמיק של החניטה הגוף הכולל ניקוז נוזלים שונים החוצה, אבל אנחנו לא להיכנס לזה יותר מדי כאן, אני אתן קישור בתיאור במקרה שאתה רוצה לחקור עוד יותר.

עכשיו, למה אני מספרת לך את כל זה?

הסיבה לכך היא שבקטע המוות והצלם של רוברטה טריטה, היא מזכירה את רולאן בארת'ס, תאורטיקן פילוסוף וספרו, מצלמה Lucida: הרהורים על צילום, שגם הוא מכפיל את קידתו לאמו, שבה הוא דן איך צלמים דומים לחניטים, וכיצד עם כל תצלום הם חווים מעין "מוות שטוח", ששניהם מפרטים עוד יותר על מנת לתאר את תהליך החניטה של ​​מצלמה.

רוברטה Trites מצטט:

"בארת קורא לצלם כסוג של חונק (14) ותצלום" מוות שטוח "(19); את ההפרדה בין חיים למוות. "מצטמצם לקליק אחד, זה המפריד בין התנוחה הראשונית לקליק הסופי" (92) כל תצלום של אדם לוכד אותם במצב חסר חיים, מישהו שמת או ימות בסופו של דבר; ב "כל תמונה היא קטסטרופה" (Barthes 96) אני בארת 'זה מגדיר את המוות כמעמד האובייקטיבי הסופי, כי במוות הגוף לחלוטין ללא סמכות ".

בואי נחזיר את זה לרחל אמבר: במוות אנחנו רואים אותה רק בתצלומים, וכל תצלום הוא רגע אחר בזמן. לא רק זה להקפיא את הרגע הזה, אבל עם רייצ 'ל להיות מת זה בהצלחה embalsms אותה לתוך האדם אזרחי ארקדיה ביי הכיר אותה, מסיר באמת כל סוכנות יש לה בחיים. כל מה שאנחנו יודעים על רחל זה מה שאמרו לנו מאנשים אחרים, היא מעולם לא נתנה שום סוכנות משלה, בייחוד לא במותה שלה, שם היא אפילו לא נתונה לקבורה נאותה וגופה מושמע בעיקר עם המטרה את האמנות שניית וג'פרסון ניסו לייצר.

אין לה סוכנות במותה, או אפילו בסיפורים שסיפרו עליה אחרי המוות. היא בעצם רק גווייה בתמונות האלה שאנחנו רואים לה, וסיפור שלה נאמר בכל כך הרבה דרכים שונות היא בסופו של דבר יותר כמו קדוש מעונה עבור הסיפור שלנו מאשר כאדם בפועל.

קלואי לא סובלת מהגורל המדויק הזה, גם אם אתה מקריב אותה בסוף המשחק. זה בגלל שרחל פשוט הפכה לסמל הזה של כל מה שנכון עם העולם, קלואי נזכרת יותר מציאותית, ועם כל תמונה שצולמה, בין אם על ידינו ואם על ידי אמה, מסלול ברור של חייה מוצג דרך אלה תמונות. היא מתמוטטת, כן, אבל זה לא בדיוק כמו שרחל אמבר. לנו, השחקנים ומקס, אנחנו יודעים

קלואי לא רק דרך תצלומים, אלא גם דרך זיכרונות. אפילו אם הזיכרונות האלה הם מקו-זמנים נפרד, אנחנו עדיין זוכרים אותם, ומקס לא רואה את קלואי עם הילה על הראש, כאילו קלואי ראתה את רייצ'ל אמבר. היא ראתה אותה מבעד לעדשה של המצלמה שלה בזמן הגרוע ביותר שלה ואת הרגעים הכי טובים שלה, מכירים בשניהם.

כצלם, מקס משחק את תפקידו של חונק, מקפיא רגע מסוים בזמן שכולם זוכרים. לא רק זה, אלא בנוסף לכוחותיה, המצלמה שלה משחקת את התפקיד כדבר אחד שמפריד בין אנשים לחיים ולמוות לאורך כל הסיפור. כל אדם או דבר שאתה לוקח תמונה של יכול להיהרס על ידי פעולות שלך. החיים מוזרים הוא משחק המאפשר לך לראות את העולם דרך עדשת הצלם, ובאמצעות עדשה זו אתה לא רואה רק חיים ומוות, אלא גם יוצר אותו.